Der chinesische Blues

Ein weißer Hut, ein Fächer und eine Petroleumlampe auf einem Tisch. Eine Frauenhand, die das Licht auslöscht. Ein Schnitt auf eine kurze Großaufnahme von rotgefärbten Eiern. In der nächsten Einstellung hat eine Frau ein neugeborenes Kind im Arm, naheliegenderweise ihres. Man kann über Wong Kar Wai und seinen nunmehr zehnten Spielfilm »The Grandmaster« sagen, was man will, aber eines gibt es da offensichtlich, was in den Zeiten des Post-Cinema nicht mehr so häufig i...